《欧洲尺码日本尺码专线好来屋》剧情简介
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《欧洲尺码日本尺码专线好来屋》相关评论
我有名字啦
柯南伯格天马行空的想象力，录像带与暴力、色情和窥视欲具有高度的亲和性。通过性爱的方式表达人与录像带（媒介）之间的亲密接触，欧洲尺码日本尺码专线好来屋利用一贯的生物改造与身体恐怖呈现媒介对人精神的异化。从而指控影像（媒介）对虚与实的模糊。 “电视就是现实，现实还不如电视。”细思极恐，尽管你不愿承认电影是现实，但沉浸于影像的行为是对现实世界的逃避或补充，致使其成为了现实的一部分。 得知自我已陷入这种“操控”，仍无法自拔，这便是影像的恐怖之处！“新机体万岁！”
象鼻头爱huihui
前面花了很长时间来铺垫，故意的去营造一些悬念，也没有加入很多可以使人产生不适感的镜头，整部片子的运镜、剪辑等手法也不是那么写实，所以最后给我的感觉并没有多震撼。这也许是导演所追求的吧，但是真的满足不了我的恶趣味啊。
揪心的白日梦
卧槽，将近200年前的电影，看看里面“演员们”的行为举止和眼神有多么的专业！摇篮不断在4个故事间出现，是否意味着“欧洲尺码日本尺码专线好来屋”是人类与生俱来的？！还有色彩，也是一个很大的进步，用不同的色彩代表不同的含义。平行蒙太奇！！
浮云桑
奥尔特曼曾在《银色·性·男女》中借结尾一场地震的戏份为枯燥重复与陷落困境的生活提供一个特殊的释放出口，并制造出一个人生岔路与停靠处，借由看到过往的真相与可选择的未来。这种方法后来被PTA用到了《木兰花》中，只不过他以更情节化的剧情与奇观化的设置呈现多线故事。本片也是这种逻辑的继承，只不过由群像变单体，使人间浮世绘转为个体人生风景，再在结尾设置超脱情节与气质的段落，惊喜反衬出以往的生活，借此转向更改，完成人物弧线。但奥尔特曼与PTA都未给予我们准确的选择，在那个拥抱中，岔路的选取狭化了方向，落入了俗套和解煽情的窠臼。长时间事无巨细的呈现一定程度上冲淡了扮演戏份的无理性，让别样人生有了展示路径，甚至这一颇为情节化的设置被人误解为生活流，化激荡为平静，也是导演的一大功力。PS：片尾曲至关重要。